
記得小時認識畢卡索這一位藝術家時,大家總會用諧謔的語調說,隨便亂塗亂畫也可以當畢卡索!直至現在小朋友也是如此玩笑著。但是進入畢卡索畫作後,腦海中的印象開始重新排序,以往認識的藝術家在空間和顏色及主角上都相當重視與實物間的相像和逼真,或重視宗教故事,但畢卡索走出一條截然不同的路。他早年也精通學院素描,卻可以從傳統的路解構出來,將他體會到的事物重新組合,在抽象畫作中欲傳達的故事,無法一眼就知道,也因為抽象,所以給了觀賞者更多的想像空間,在欣賞的同時,將自身的經驗和作品交流,而可能有新的火花產生,留下深刻的印象,有別於以往畫作容易過目即忘。在畢卡索的畫作中,有幾幅畫表現誇張,嘴巴張得很大,眼睛在鼻子下面…等,看似哭泣的女人,這是畢卡索從生活中取材,畫的是深愛著他的朵拉。他將對朵拉的情感,和對於朵拉歇斯底里的情緒重新整理後,用畫捕捉了印象中的朵拉,知道了他的創作歷程和想法,再欣賞畫作以後,對他的畫除了讚嘆外,更喜歡看畫之餘也同時在閱讀畢卡索的故事。
在人生現實或心理方面,愛情這一門課題,始終是一個沒有正確答案的玄疑問題,卻也同時激發了內心情感在尋找出口時的最大可能性,在羅丹和畢卡索身上,他們都強調作品要有自己的靈魂。羅丹在感受卡蜜兒用大理石雕塑的腳部時,他把臉貼近大理石,用手感受圓潤的線條,作品彷彿有生命、有溫度一般,活生生的存在著,羅丹才願意在腳上簽名。而在法蘭西絲開始創作後,畢卡索告訴她,要有自己的想法,而不是模仿,模仿沒有生命。在抽象的畫作中,畢卡索仍可以感受出細微的不同,她指出法蘭西絲畫作中的線條,應該再細膩一些。他們願意提攜後輩,但堅持不要一味的模仿,要她們走出自己的路,給她們一個方向,就看她們如何走出屬於自己的路。我們看見羅丹和畢卡索,在不同的女人之間來來去去,在這去留之間也留下了不少的經典作品。也可以理解藝術家源自心底的不甘寂寞,不甘於安分的衝創意志,通通揮灑在作品上,擁有自信無比的驕傲。
在人生現實或心理方面,愛情這一門課題,始終是一個沒有正確答案的玄疑問題,卻也同時激發了內心情感在尋找出口時的最大可能性,在羅丹和畢卡索身上,他們都強調作品要有自己的靈魂。羅丹在感受卡蜜兒用大理石雕塑的腳部時,他把臉貼近大理石,用手感受圓潤的線條,作品彷彿有生命、有溫度一般,活生生的存在著,羅丹才願意在腳上簽名。而在法蘭西絲開始創作後,畢卡索告訴她,要有自己的想法,而不是模仿,模仿沒有生命。在抽象的畫作中,畢卡索仍可以感受出細微的不同,她指出法蘭西絲畫作中的線條,應該再細膩一些。他們願意提攜後輩,但堅持不要一味的模仿,要她們走出自己的路,給她們一個方向,就看她們如何走出屬於自己的路。我們看見羅丹和畢卡索,在不同的女人之間來來去去,在這去留之間也留下了不少的經典作品。也可以理解藝術家源自心底的不甘寂寞,不甘於安分的衝創意志,通通揮灑在作品上,擁有自信無比的驕傲。
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