愛情的偏執 - 畢卡索/賴亦晨

在欣賞＜忘情畢卡索＞之前，我對畢卡索只有粗略的了解，畢卡索之所以奠定了他在藝術史上的地位，是由於他建立立體派，對於他作品的認識，也只知道僅僅的幾幅總是和女人有關的，總是在畫面上看到許多的女人，由各種不同角度的五官、肢體所組成，也覺得欣賞他的畫作需要用一些不一樣的角度來觀賞，他的畫總是變形後再重組，對於他還不甚了解的我，總是陷入了看不懂的問號裡。

在觀賞＜忘情畢卡索＞這部電影時，電影裡的年代已經直接在畢卡索已經認識了朵拉，而法蘭西絲緊接著出現，對於畢卡索怎麼從藍色時期、粉紅色時期進入立體派和他的後期風格，我仍一無所知。配合著我返家找尋和畢卡索相關的資料，再回想觀看這部電影時，我想以－個偉大的藝術家而言，我對於畢卡索是尊敬的，從電影中可以看到當他在創作時，驚人的專注力和認真的工作態度；但在這部電影當中，我看到更多的是他穿梭於他的各個情人之間，和他沒有住在一起的妻子，已經離異的芭蕾舞者，在他作品中總是以哭泣、歇斯底里形象出現的攝影家朵拉，還在唸藝術大學的法蘭西絲，以及最後出現的陶藝家。

那個時候我不停的在想，是不是偉大的藝術家的背後，都是需要一些和常人不一樣的生活，來維持或刺激自己的創作，畢卡索總是以自己生命中的每－個女人，在腦海中構圖繪畫著，愛情是不是他創作的動力。而可以看到的是尚在唸藝術大學的法蘭西絲，臉上對於習畫的堅定，而面對藝術大師畢卡索時，神情所散發出來的光芒，就像是帶著朝聖的意念，一步一步的走向他。

而在電影裡我無法詳細的觀察出，在他們在一起的大約十年間，他們的創作是如何的彼此影響，但有一幕是令我印象深刻的，畢卡索看著法蘭西絲，拿著畫筆，把他所有的五官身體什麼的全部打亂，在慢慢的拼湊在畫布裡，尋找他心中認為的最適，以及法蘭西絲拿起畫筆時的執著。

這部電影和＜羅丹與卡蜜兒＞最不一樣的地方，我認為在這一段戀情裡，羅丹由於無法給卡蜜兒承諾，而又不願放開她，由於他們的在一起，羅丹似乎激發了自己無限的靈感，有些時候，愛情是刺目以至於令人睜不開眼睛。而由於她忘記了卡蜜兒的執著，他無法接受自己無法成為羅丹的唯一，而選擇離開，離開了羅丹之後她等於離開了藝術圈，找尋不到買主，在創作上總是要受到大眾的質疑，在自己孤單創作的這條路上，她漸漸的不得志。我想身為一個女人，尤其是一個才華洋溢的女人，也許你在愛情裡找不到你所想要的，如果連自己的能力都遭到否定時，你會問問自己到底還剩下些什麼吧，也因此我認為這些都會將自己逼上毀滅之路。

對於愛情，我想法蘭西絲就比卡蜜兒聰明的多，相較於兩個女人都無法成為他們的唯一，都選擇了離開，但離開畢卡索之後的生活，法蘭西絲似乎過的好一點。我想每個人對於愛情都有一些偏執的成分，尤其是藝術家，但我想有本書叫＜絕版愛情＞，裡而總共描述了13對藝術界的情侶，關於他們的愛情，我想我可以在完成這篇文字之後找來看看。

而最後我想要說的，在看＜忘情畢卡索＞時，對於以一個女人的角度來看畢卡索，我想我是不欣賞他的，所以我需要更客觀的東西來作評價，但他藝術大師的地位我想是沒有人可以憾動的。